随着物质生活水平的提高，人们的审美观念不断发生着变化。过去，蕾丝更多的是用作服饰辅料，是服装材料的小配角。现如今，各品牌的设计师纷纷把目光聚集在蕾丝上，在女性内衣、时装、服装配饰、箱包、家居用品等随处可见蕾丝的身影，蕾丝作为高档服装面料出现在各个时装秀场上。

       目前国内对于多梳蕾丝花型设计理论的研究主要侧重于主体花型题材、造型设计、边部设计，过渡区域设计等方面，并取得了较丰富的研究成果。但对于多梳蕾丝系列花型设计研究尚未涉及，本课题主要探讨在不改变机器生产条件、原料等情况下快速设计具有不同风格或类似风格多梳蕾丝系列花型的原理和方法，课题研究对提高蕾丝设计水平、缩短打样周期、提高生产效率和节约成本具有重要意义。

1 多梳蕾丝系列花型的含义

       多梳蕾丝花型设计包括主体花型设计、过渡设计、色彩设计和蕾丝图案的排列组合设计等。多梳蕾丝的系列花型设计指在花型设计的基础上，在不改变原料、机型和针位，使用花梳数量、梳栉穿经和梳栉零位相同，运用不同元素或类似元素进行不同风格或类似风格的一系列蕾丝花型设计。系列花型设计的优势在于在不改变机器参数和原料的情况下能快速转变花型，将更换产品的调试时间缩至最短，以提高生产效率。与多梳蕾丝非系列花型设计相比，多梳蕾丝系列花型设计时限制因素更多、设计难度更大。

2 多梳蕾丝系列花型设计的限制因素

       多梳蕾丝面料图案具有双重特性，在强调艺术性的同时要考虑工艺上的限制性，因此在进行多梳蕾丝设计系列花型时，需要从纹样的造型、构成、色彩以及排列组合等方面考虑两者的关系，对设计出的图案依照工艺要求进行完善，最终达到顺利生产的目的。多梳蕾丝系列花型设计的工艺性要求较高，主要因为其技术上的固定因素颇多，如机型、梳栉数、梳栉的横移范围、零位等，使得在设计过程中图案造型的塑造上受到不同程度的限制。

（1）花宽不变

       花宽，即单位花型的编织针数。系列花型设计，对花高无限制，但花宽和零位不容许有变化，如果花宽变化了，就意味着针位有变化。从上机和工艺角度来看，同一系列的花型最基本的上机要素就是机型、针位和梳栉零位的统一。同种机器梳栉一次最大横移距离以及累计横移量也都有一定的范围限制；在梳栉横移运动的最右端确定零位，改变链条或直接上传新的花型信息即可，从设计到工艺实现快捷、灵活，提高生产效率。因此在设计伊始，要根据机型要求定好花宽的尺寸，确定一个能适应多种花型的梳栉零位。

（2）梳栉数量不变

       系列花型设计要充分的与花边工艺相结合，设计的过程中，花型的连接与过渡必须遵循所选机型的梳栉分配原则。系列花型花梳数量不变，或小于最大花梳数量。花梳的行走方向是从下往上进行编织，纱线只能向着一个方向行走，因此设计的花纹应有利于安排每把梳栉的纵向走针路线且每把梳栉都要各尽其职，分配到花纹中去，否则设计出的花型与实际要求相差过大，导致图案实现不了。

（3）花型层次及原料不变

       系列花型的层次不会发生变化是因为每把花梳的穿经不变，因此在设计过程中，系列花型的层次要保持一致即每把梳栉的原料也不能发生变化。

       从成本和原料上考虑，多梳蕾丝面料的原料选用需要控制在一定数量之内，不宜用过多的颜色表现层次，应尽量采用相同原料不同粗细或相同原料不同光泽来表现花边层次。

3 多梳蕾丝系列花型设计方法 

       在多梳蕾丝系列花型设计过程中要遵循机型不变、花宽不变、梳栉数量不变、花型层次及原料不变的设计原则，采用科学方法对主体花型、过渡方式等进行设计，使蕾丝面料既具有工艺可行性，又具有时尚性和市场竞争力。

（1）主体花型设计

       主体花型是花边或蕾丝面料的主要层次部分，由花梳组织形成，主体花型的造型在花边中有着举足轻重的作用，表现效果的好坏直接影响到布面的整体效果。

       要进行主体花类型的设计，系列花型的一个基本的原则是不更改机型和梳栉数量，因此在设计系列花型的时候，应根据机器的型号以及适合该机型花型的特点考虑，在规定的梳栉范围内构思出理想的花纹图案，从而需要合理的安排一个单元内限定的梳栉数量以便于工艺上的编织；还应该了解机型一次横移和累计横移的针数，根据不同机型的横移特点考虑花型表现时的复杂精致程度；同理，可将此法同时运用与一个系列的蕾丝花型设计中。

       在进行系列花型设计的时候，为了节约上机时间和工艺的便捷，系列花型主体花型的层次通常是保持一致的，原料也不会有变化。从工艺角度出发，多梳蕾丝系列花型的主体花型的表现可以通过梳栉在织物中的不同层次体现，主体花型的主要层次有：包边线、衬纬、压纱和贾卡组织四部分（图1和图2分别为压纱组织和衬纬组织形成的花型）。不同机器配置通过不同特点的层次处理来发挥其优势和特征。压纱纹样是原料与光泽度的变化表现主体花的立体效果；而衬纬纹样相对于压纱纹样比较平坦，可通过撇丝和双列衬纬来丰富花型层次。

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（2）过渡方式的设计

       多梳蕾丝系列花型的过渡设计主要指通过运用纱线和贾卡组织等在主体花型周围为配合走纱，保持主体纹样不变的前提下，在单位纹样之间进行连接过渡，使得主体花型与过渡区域融为一体，衔接更为自然也更为美观。

       通常一副设计稿的主体花确定之后，就要开始考虑过渡区域的设计了.多梳蕾丝面料的过渡连接设计方法多样，美工人员要根据不同的面料的不同风格选择最恰当的过渡方法完成纱线走向.常见的过渡法有花卉纹样过渡方法，几何纹样的过渡方法以及抽象纹样的过渡方法.过渡区域所起的作用则有使花纹更具整体性，将梳栉尽可能的用完并且合理分配到整个花型中去，避免造成不必要的浪费，使画面效果更整体、过渡更自然.

       1）花卉纹样过渡方法：主要选用的是植物花叶等具象的纹样为过渡素材，主体花之间较常见的过渡元素有五瓣花和小叶子等，根据梳栉的数量确定使用具体的过渡元素.纹样虽然简单，但是经过大小、疏密不同的变化与排列达到烘托主体花与合理使用梳栉的作用。在系列花型设计中，每幅画稿中，可以用其中一种方法过渡，也可以两种元素搭配使用，但要保持与主体花型风格上的一致性。

       2）几何纹样过渡方法：几何纹样过渡主要通过点线面来实现，简单的元素通过与主体花的灵活搭配也可产生不同的视觉效果.点通常常做成实的衬纬或虚的网孔等过渡，灵活跳跃；线有直线和曲线两大类，设计时，可做粗细、虚实、曲直的变化来完成过渡。几何纹样等一般与花式贾卡、网孔和衬纬梳栉一起搭配使用。几何纹样与花卉图案交相呼应，规整的线条呼应柔美的花朵，抽象的线条衬托具象的真实感，虚与实、抽象与具体，形式美感体现的淋漓尽致。

       3）抽象纹样过渡方法：比较常见的抽象过渡纹样有卷草纹、佩慈利纹和云纹等，糅合了藤蔓柔美上升的感觉，既可以衬托主体花纹，又起到过渡走线的作用。类似藤蔓的抽象纹样通常运用在较远的两个主花循环之间，有时候也会放在花边的边部，与主体花融为一体，过渡自然统一。如图8和图9，分别为卷草纹在边部花边边部和两朵主花之间的过渡。卷草纹等纹样有着异域特色，系列花型设计时可以借鉴不同风格的元素，这样设计出的画稿才会与众不同。

（3）贾卡搭配设计

       花边与印花面料的区别在于蕾丝面料的花纹有较强的层次感，通过纱线的粗细与不同光泽的原料进行搭配，组织上变化丰富，肌理感明显，形成强烈的空间层次对比；而印花花纹是印染出来的平面图案，花纹的层次是通过色彩搭配来体现的。

       在进行系列花型设计的时候，蕾丝图案与地网的搭配设计也可以有所突破。常见的花与底网的搭配有花实底网虚和花虚底网实两大类.最近两年“负花纹”（图10）出现于各大内衣品牌，即底网密实且变化丰富，花朵镂空，有着花可以作为底，底也可以作为花的效果，这种蕾丝面料相对厚实，图11为安莉芳2011秋冬新款，极具奢华感。

       贾卡组织变化无穷，美工人员可以在贾卡的设计上多花心思。如图12，三种不同的贾卡组织大面积的穿插使用，疏密、通透以及质感上凹凸层次的对比强烈，效果丰富。2011秋冬流行的面料有雪尼尔与锦纶相搭配织出的蕾丝面料（图13），层次感强，弹性大，与底网形成强烈的凹凸对比，由此看来，材料的选择对花与底网层次对比上也起着很关键的作用。

（4）排列设计及排列方式

       主体花型设计完成后需要对所设计的元素进行排列与整合，系列花型设计成功与否，排列占很重要的部分，稍不留意就会造成布面的纵条感，影响布面整体的美观。深入的研究系列花型的排列组合必然会对系列花型设计产生显著的效果。

       从设计的角度来看，它关系到整张面料的风格、主体花是否突出以及贾卡的区域设计；从工艺上看，它关系到纱线的过渡是否合理以及张力的分布是否均匀。多梳蕾丝面料的排列方式大致分为连缀式、重叠式以及独立式分布三种。

       1）连缀式排列

       当所选元素过于复杂时，可以考虑连缀式的排列方法来设计花型。

       连缀式排列法的特点是主体花梳栉分配的同时可兼顾到纱线的顺利过渡，常用的有方形、错位和平行式排列三种方法。方形排列法是将主花设计好之后，在一个方形区域内进行水平和垂直翻转（如图13），翻转完成后再将空白区域根据分梳的需要进行纱线的过渡以消除单元的界限同时保持主花与过渡风格上的一致性。

       错位排列是以一个方形为单元，如图14，通过水平翻转和垂直翻转，将单元内的花型错位排列。这个方法的弊端在于整个排列过程中只考虑一个单元内的花型分布，很容易产生纵条感和各区域分布不均匀，在设计时要从整体考虑，贾卡的填充区域与花梳需要错综排列，避免产生张力不均等问题。

       平行式排列是将二方连续的花纹平行排列的方法。如图15，配合多梳蕾丝面料纵向走纱的编织特点，纵向排列。这种方法的优点在于梳栉分配清晰直观，过渡自然，是系列花型排列的一种常用方法。

       2）独立式排列

       独立式排列法在排列时不需要变换，将单位元素按规律平行排列以突出主体花纹。当所选元素单一或带有贾卡的系列花型可以选用独立式排列方法（图16），这样可以突出主体花以及整个系列花型的风格。单个单元应选择没有方向性的花朵以便于服装的裁剪。

       在设计系列花型时，经常会遇到剪线的面料，剪线面料工艺上的特点是需要剪线的两端一定要处于同一垂直线上，浮线的长度最好是大于5厘米。如图17，在设计时，要注意花型的对位，独立式排列较为适合剪线面料的花型设计，可以确保剪线的两端垂直和浮线长度符合要求。同时在花型错落排列时，不会造成花型的纵条或呆板的感觉。

       3）重叠式排列

       花型的重叠分布是一种混合排列的方法，比如将上述的独立式排列与连缀式排列混合搭配，同时还要考虑与底网进行组合搭配，从而产生新的不同的排列方式。这种排列最大的工艺特点是将独立式与连缀式两种工艺特点结合使用。此外纱线的过渡还可以通过与贾卡相互配合使用，使得过渡更自然（如图a）。当需要用层次来丰富整体设计时，则可用重叠式来进行副花纹的过渡设计(如图b)。

（6）风格的多样性及时尚性 

       虽说是系列花型设计，但所设计画稿的风格却是多样性的，虽然系列花型工艺有限制因素，满足工艺制约因素同时也要符合蕾丝的时尚性这一特征，设计师需时刻关注市场流行讯息，将流行元素与蕾丝花边紧密结合。近几年，豹纹元素出镜率极高，在系列花型设计中，设计师可摒弃单一的花卉元素，挖掘一些新鲜的元素。如图19，在蕾丝设计中加入豹纹元素，简洁时尚；图20，金线的使用提高了面料的档次和时尚感，奢华大气。

4 结论

       在设计多梳蕾丝系列花型时，在机型、梳节、零位相同、穿经一致等前提下进行设计。同一系列的花型要求花宽一致，花高不限；在一系列限定条件情况下进行自主的设计。多梳蕾丝系列花型本身具有独特的特点，需要以生产工艺为基础，在展示一系列花型的不同美感的侧重点上各有特点，设计师只有灵活的运用才能更好的突出设计风格。因此，要深入的研究多梳蕾丝面料的花型设计特点和工艺要求，把经验总结应用到系列花型的设计中去，为企业提供行之有效的理论依据，提高生产效率，从而提高多梳蕾丝系列花型的产量和档次，为多梳蕾丝面料开拓一个更广阔的市场。

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